Una de las fadistas que más ha respetado la tradición de este canto, compartirá en el escenario su quinto álbum titulado María, el más personal de su historia en el que se incluyen piezas de su autoría. Este conjunto de canciones son un diálogo constante entre dos sus mayores inspiraciones: Beatriz da Conceição y Teresa Siqueira (madre de Carminho). Con ellas aprendió a “ser respetuosa con la verdad en cada canción y en cada poema”, pero también a ser respetuosa con su propia voz. En otras palabras, aprendió a nunca comprometer su libertad como fadista y nunca dejar de correr los riesgos que le hacen sentido. A Tecedeira, el tema de apertura de María, es un fado a capella que prueba los límites de lo que puede ser un fado. Este ha sido un riesgo tomado por Carminho; sin la instrumentación apoyándola, se aferró a su alma y a su verdad, creyendo que la voz debería ser suficiente para proyectar en sí misma, y no se equivocó. En esta canción el fado sucede en toda su verdad.  

Carminho

Cantante | Portugal

Conoce más:

En su disco María, Carminho no comienza cantando, una consecuencia directa de un ejercicio que ella retomó, contrario a la regla contemporánea del fado. No es exactamente una noticia que los estilos de música tradicional se hayan beneficiado de una serie de experimentos con instrumentos extraños a su naturaleza que ayudaron a repensar y reformar sus identidades. Carminho lo ejemplifica con Astor Piazzolla introduciendo el bandoneón al tango o Paco de Lucía uniendo del cajón al flamenco. Ella misma lo hace al añadir tambores y acordeón a su tradicional ensamble de fado, haciendo que cambie significativamente su sonido en su álbum Canto (2014).